在5月的嘉德2015春拍大观夜场中羊触藩篱打，李可染的大尺幅《井冈山》以1.265亿元成交。《井冈山》经过几十次竞拍羊触藩篱打，也创出了其作品在嘉德的最好拍卖纪录。面对日益飙升的李可染作品价格，比起先生的山水，雅昌君却更为爱他的“牛”。都说写牛，也是写人，写画家自己，这是一种精神，高于画作本身。
写在前头
1947年，经徐悲鸿先生引荐，李可染终于有幸拜齐白石为师白石老人曾为李作《耙草歇牛图》题跋，老人写道："心思手作，不愧乾嘉间以后继起高手。"一语道破可染艺术的最大特点：不但精于勤，而且深于思。
李可染在齐师身边10年，每天为老人磨墨理纸，看齐师作画。白石老人的花卉，他一笔不画，但他认真学习了齐师的作画态度，用笔运墨之法，还有构思之奇伟，以及大胆独创的精神。
齐白石曾赠可染一枚构思奇巧的印章"树下童子"，即树下一人。白石老人赠印时，对可染讲了两句古语："李下不整冠，瓜田不纳履。"印章取其"不须整冠"、以洁身自好为做人本色之寓意。
1957年，可染访问德国期间，97岁的白石老人溘然长逝，可染未能及时赶回奔丧，未尽弟子之谊，成为他终生遗憾。
悲鸿画马，白石画虾，可染画牛，苦禅画鹰，黄胄画驴，都成为时代的印迹，深深镌刻在二十世纪中国美术史上。
李可染
李可染在《自传提纲》中说，他在一九四二年居住在重庆金刚坡下农民家里之时，“开始画水墨山水和水牛”。
这“开始”二字，不是很确切：一九九三年七月李可染纪念展于台北举行时，李可染的同乡、老学生田辛农在艺专老校友聚会时回忆：一九三六年，李可染在徐州民众教育馆任教育股总干事兼绘画研究会指导员时，曾送给他一幅《春牧图》，是田辛农在旁边看着老师画的，画在很大的西湖宣纸上，以简单的几笔画出水牛和牧童的形象。田辛农很珍爱这幅画，一直保存在身边，抗日战争以后，到南京，又去台湾，后来被别人骗去了。
李可染 归牧 45.5cm×83.5cm
不过，说是在重庆时“开始”也不无道理，因为此时此刻画家的心境与早先在徐州时期又大不相同。一九三七年七七事变以后，到旧历年底，侵略者炮火逼近徐州，李可染偕带四妹李畹束装上路，由陇海路到西安，次岁赴武汉，参加军委会政治部第三厅美术工场，投身到抗敌救亡洪流，画大幅布画参加保卫大武汉。之后又经长沙、湘潭、桂林、贵阳，最后到达重庆，一路战火不熄，眼看大好城市一个个陷落，难胞宛转沟壑，李可染带着一腔怒火，和力扬一道在街头巷尾留下一幅幅大壁画，呼唤民众奋起保卫祖国，不做顺民，不做汉奸，要做抗敌护国的英雄，他还用漫画武器揭发日本兽兵杀人比赛的罪行。到重庆后，他经历了日寇飞机大轰炸，又从同乡那里获知妻子苏娥病死于上海，家中生活难以为继的情况，国难家仇激荡于心。
李可染 归牧图 49cm×79cm
正是在这样的环境、这样的心境中，他在重庆金刚坡下农家近距离地接触到牛之时，别是一番感受漾起心头：“羊触藩篱打我的一间住房就在牛棚隔壁，那里一只大青牛，我清早起床刷牙，便看见它，晚上它喘气、吃草、蹭痒、啃蹄，我都听得清清楚楚。”他由此而联想到：“牛数千年来是农业功臣，一生辛劳，死后皮毛骨肉无一废物。鲁迅先生曾有「俯首甘为孺子牛」的联语，并把自己比做牛，郭老曾写过一篇《水牛赞》，并说牛应该称为「国兽」，我自己也喜爱(应该说是崇拜)牛的形象和精神，因而便用水墨画起牛来。”
李可染 妙趣天成 71.5cm×39.5cm
与以往不同，他此刻是从牛的习性中体悟到自己所向往的那种民族精神、民族性格、民族气魄。他在一九六二年所作的《五牛图》中题道：“牛也力大无穷，俯首孺子而不逞强，终生劳瘁，事农而安不居功，性情温驯，时亦强犟，稳步向前，足不踏空，皮毛骨角，无不有用，形容无华，气宇轩宏。吾崇其性，爱其形，故屡屡不厌写之。”这就是李可染笔下的牛，也是他心中的牛，他喜爱牛，乃至以“师牛堂”作为画室之名。
李可染 牧牛图 34cm×67cm 1947
可以做为参照的是郭沫若一九四二年五月所作的《水牛赞》，李可染一九八二年把其主要部分笔录在画面上：“水牛，水牛，你最最可爱。你有中国作风，中国气派，坚毅、雄浑、无私，拓大、悠闲、和霭。任是怎样辛劳，你都能够忍耐。你可头也不抬，气也不喘。你角大如虹腹大如海，脚踏实地而神游天外。
你于人有功，于物无害，耕载终生还要受人宰，筋肉肺肝供人炙脍，皮骨蹄牙供人穿戴。活也牺牲死也牺牲，死活为了人民你毫无怨艾。你这和平劳动的象征，你这献身精神的大块，水牛水牛你最最可爱。”
李可染 暮韵图 51cm×84cm
郭沫若誉牛是中国“国兽”“兽中泰斗”。中外文学艺术史上，没有见过对牛如此高的评价。它出现在风雨飘摇国难危殆的年月毫不奇怪，正是当年文学家艺术家相通的感受，铸造就了李可染笔下的水牛形象。而画家、欣赏者也是在共同的时代背景下，心心感应，共同完成了这一光照艺术史册的形象创造。李可染笔下的牛是写实与写意的交融，是写情与言志的统一。写牛，也是写人，写画家自己。
李可染 双牛图 35cm×100cm 1948
中国古代农耕社会，牛是人类最重要的动物朋友，生产劳动的得力助手。在新石器时代早期，长江下游已开始饲养水牛，而北方则饲养黄牛。
李可染 童趣图 34.5cm×22.5cm
牛是星辰。二十八宿之中的玄武七宿之一的牵牛星，与天琴座的织女星，在中国民间演义为坚贞不渝的爱情故事，跨越千载，流传至今。牛，很早就进入中国古代文学艺术创作。唐宋时期，出现擅长画牛的画家群体。
在早期的山水画中出现牛羊等动物形象，晋代长于画牛的有史道硕。梁代，学张僧繇画法的范长寿“能知风俗好尚，作田家景候人物，皆极其情……其间室庐放牧之所，牛羊鸡犬，龁草饮水，动作态度，生意具焉。”(《宣和画谱》卷一)梁代画家画牛表现出了龁草饮水的动作，体现出了任重致远的意态。沿此发展，唐宋画家作出了更大的开拓。
唐代画牛名家有韩滉、戴嵩及其弟戴峄、韦无忝、李渐、张符等人。韩滉存世作品《五牛图》，绘于白麻纸上，今存故宫博物院，是唐代绘画的代表性作品。
五代时期，道士厉归真善画牛虎，宋代内府保存有他画的《渡水牧牛图》《顾影牛图》《乳牛图》等作品。罗塞翁善画羊，兼能画牛。山水画家董源也有画牛作品。
李可染 无腔 53.5cm×95.5cm
宋代是走兽类题材创作的盛期，以马和牛作品成就最高。宋代画史著作认为牛马等动物的本性合乎天地之道：“乾象天，天行健，故为马(乾卦);坤象地，地任重而顺，故为牛(坤卦)。马与牛者，畜兽也，而乾坤之大，取之以为象，若夫所以任重致远者，则复见取於《易》之随(随卦)。”(《宣和画谱》卷十三，《畜兽叙》)
宋代专长画牛或兼画牛的画家，见于画史的有：燕肃、许道宁、孙可元、朱义、朱莹、甄慧、祁序、丘士元、裴文、胡九龄。《画继补遗》称李唐“最工画牛”，还有阎次平，阎次于兄弟等人。
唐宋画牛题材画史记载有：《牧牛图》《渡水牛图》《归牛图》《饮水牛图》《逸牛图》《白牛图》《犊牛图(乳牛图)》《戏牛图》《奔牛图》《斗牛图》《风雨惊牛图》《虎斗牛图》《倒影牛图》等。
宋代美术史论家怀着欣喜的心情赞美画家对田园生活和牛的习性观察之细密、表现之精到。《宣和画谱》等书讲到一些人的画：“(朱义)作斜阳芳草、牧笛孤吹，村落荒闲之景而无市朝奔逐之趣。”“(朱莹)作牧牛图，极其臻妙。”“(丘文播)初工道释，兼作山水，其所画牛，龁草饮水，卧与奔逸，乳牸放牧，皆曲尽其状。”“(丘士元)工画水牛，精神形似外，特有意趣。”但也有不同的评价，如裴文在《图画见闻志》中说他：
“骨气老重，涮渲谨密，亦一代之佳手也。”《宣和画谱》则批评他：“气俗而野。”“(胡九龄)工画水牛，笔弱于裴，而意特潇洒，爱作临水倒影牛，人多称之。”
敦煌莫高窟古代壁画中有《牧牛图》《挤牛奶图》，那仅仅是一种农业生产题材的绘画作品。在唐宋画家笔下，发展为田园生活的描写。牛的各种生态，成为观赏对象，表现了人与自然的和谐相处，画家与观者共同徜徉于农家乐情怀之中。其时，画牛题材已发展成为流行的图式，“人多称之”的胡九龄所作《临水倒影牛》就是一种风行的样式，由《渡水牛图》发展而来，水中映出牛的影子，很有趣。厉归真、祁序等人都画过同类题材。
李可染 枕牛眠 43cm×43cm 1948
古代画家也有人画过《百牛图》，宋代董逌在《书百牛图后》中说是：“一牛百形，形不重出，非形生有异，所以使形者异也……盖于动静二界中，现种种相，随见得形，为此百状。”宋邓椿《画继》卷七记马贲画过百牛，也画百马，百羊等：“虽极繁夥，而位置不乱。”
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